东邪西毒：很终极，很摇滚
有人说，《东邪西毒》这部电影是表现“失去”的主题，表现失去后才知道珍惜。但我认为，这部电影表现了“满足”。不是所有的满足都会甜蜜、幸福。有时候，满足也会泪痕斑斑，鲜血淋漓，遗憾终生。
文/乌苏
每次看王家卫的电影，都需要再三强迫自己。淡定，再淡定些。
我是个自恋的人，无法若无其事走入一个更自恋者的世界。
对，就是说他，王家卫，本世纪最幸运的自恋狂。因为他把自恋都卖出了好价钱。
在电影里，你找不到梁朝伟、张曼玉、梁家辉、林青霞，更找不到张国荣。因为，这些人的演技、相貌对于电影来说根本不重要。真的不重要吗？我只能断定王家卫是这么想的。
这些明星全被符号化了，淹没在导演王家卫喋喋不休的哲学中。
无论这部电影是《东邪西毒》还是所谓的《东邪西毒终极版》，明星们都只是用来保障票房，而电影也是拍给王家卫自己看的。
再牵强附会一些，他只是通过这部电影，勉强几个通透之人接纳自己的思想。因为不通透的人，即使完全自觉自愿不被勉强，也不会在他的电影里看出个所以然。
并非说王家卫不成功。相反，他是我所见过最牛的国内导演。
您也帮我想想，哪个导演可以丢掉情节、文化和背景这些元素，凭着自言自语的说教把自个送到好莱坞？
我曾以为，《东邪西毒终极版》又是一把炒作，看过电影后才知，确实是炒作。不过目的是炒作自己。
王家卫很牛，他也知道自己能牛得起来，干脆剪掉原版里所有感觉不爽的东西，让全世界知道，他的名字就是票房，甚至与电影无关。
在这里我不知道如何形容这高超的剧情，金庸老先生，您不看字幕，不听配音，能知道这个电影是东邪西毒吗？
也许就里面的几个场景来说，可以称作《新龙门客栈》、《七剑》、《英雄》、《天地英雄》、《双旗镇刀客》或是《画皮》。
如果从时间顺序上梳理，《东邪西毒》勉强能搭上《射雕英雄传》前传的边。
人人都夸赞杜可风的摄影，我却觉得那音乐电视般的拍摄，放在现代很摇滚，放在古代，的确太“潮”了。
再次声明，这一切潮的地方，不妨碍王家卫的牛。
他是一个很有表现欲望的思想者，在《2046》里大谈时间与空间交替无偿的概念，让我想到博尔赫斯和他那篇举世瞩目的《交叉小径的花园》。
这个阿根廷最伟大的作家说过：我总在暗自想象，天堂一定是图书馆的模样。
那么王家卫的天堂呢？
一定是在无数自言自语莫衷一是的电影里。
因为，天使在想象里，魔鬼在细节里。
王家卫无限靠近天使，无限远离魔鬼。
他的电影就是他自己。
《东邪西毒》里的每个人物不过都是王家卫的镜子，他们烘托并印证着这个牛导的精神世界，让他慢慢拾掇生活中的点滴感悟。
用无限的形式表达，弱化剧情和电影本身，用一张张影迷期盼的面孔，弱化表演和制作本身。唯一被强化被放大的只有三个字：王——家——卫。
有人说，这个无论在任何场合都带着墨镜的导演，不可捉摸。其实，他的心事都放在电影里了。电影代替他的双眸，成为了心灵的窗户。
如此，张国荣饰演的西毒欧阳锋就成了王家卫的代言人。
欧阳锋身体力行，或参与，或穿针引线，让其他电影里的角色参悟人生。
欧阳锋告诉张学友扮演的洪七：你可以带着老婆闯天下，事在人为，不试试怎么知道不行。
欧阳锋质问杨采妮扮演的女孩：你可以坚持自己的原则，不牺牲自己救任何人，但你如何做到不牺牲自己去救一个牺牲了自己救你的人。
欧阳锋说，英雄也要吃饭，有些事情要快点决定，因为即使现在吃饱了，肚子很快会再饿。
欧阳锋说，也许其他人的武功更高，但你们应该相信洪七，因为他是刀客里唯一穿鞋的人，穿鞋的人更值得信任。
欧阳锋说，女人不好骗，越单纯的女人越不容易回头。
这些清清楚楚都是欧阳锋说的，也清清楚楚都是王家卫说的。
王家卫虽然通透了，但仍不甘心。
否则他怎会让洪七告诉欧阳锋：我知道你不会为一个鸡蛋杀人，你觉得不值得，这就是我和你的区别。我以前一直很直接，觉得正确就去做，自从我拒绝救她就变了，因为我知道你不会答应。
就这样，王家卫的内心安排洪七为一个鸡蛋去帮助了别人，甚至差点丧命。虽然在现实中，他还是让欧阳锋当了代言人。
人是不能轻易了解自己的，所以，王家卫心里有两种人生准则不奇怪。就像影片结束，我也搞不明白慕容燕和慕容嫣是不是同一个人那样。
只要我们心里还有一个直接的洪七，那么我们就还有单纯的东西。
有人说，《东邪西毒》这部电影是表现“失去”的主题，表现失去后才知道珍惜。但我认为，这部电影表现了“满足”。
不是所有的满足都会甜蜜、幸福。有时候，满足也会泪痕斑斑，鲜血淋漓，遗憾终生。
我们只看到两个名叫桃花的女子在青春年华没有至爱相伴的哭泣，只看到盲人刀客被一剑封喉时对于鲜血飞溅成风声的想象，只看到黄药师喝了醉生梦死酒后如行尸走肉般仍深深记得桃花的残生。
可是一切真能像桃花所希望的一样重来一次吗？重来一次又会更好吗？
相爱的人相守真能一直相爱下去吗？
盲人刀客不死于荒漠，会有更多值得留恋的东西吗？
黄药师不喝那谎说能让人忘却过去的酒，就能把桃花记得更深吗？
如果一切重来，也许会更好，也许会更糟。
所以，没有如果。
所以，《玩偶之家》在娜拉出走时打住。
到底娜拉出走后会如何，无人敢想。如果不出走会如何，猜想了也无意义。
如人饮水，冷暖自知，我们不操这个心。
只能安心当观众，看电影，也许品点自恋者的人生。
王家卫的成功，不能不说是个奇迹，但从另一个角度来说，他不成功又天理难容。
在我眼里，与其说他是个电影导演，不如说他是个行为艺术大师。
他动用那么多资源、明星，制造一场娱乐和视觉盛宴，以淹没原著的方式，以无故事主义的方式，一次次将自己的渴望和思想展现在我们眼前。的确很牛。
他艺术一把后，还能名利双收，获得文艺青年粉丝无数。这就更牛。
在别人都很傻、很天真的时候，王家卫不能不牛，《东邪西毒》不能不终极，不摇滚。
文/乌苏
每次看王家卫的电影，都需要再三强迫自己。淡定，再淡定些。
我是个自恋的人，无法若无其事走入一个更自恋者的世界。
对，就是说他，王家卫，本世纪最幸运的自恋狂。因为他把自恋都卖出了好价钱。
在电影里，你找不到梁朝伟、张曼玉、梁家辉、林青霞，更找不到张国荣。因为，这些人的演技、相貌对于电影来说根本不重要。真的不重要吗？我只能断定王家卫是这么想的。
这些明星全被符号化了，淹没在导演王家卫喋喋不休的哲学中。
无论这部电影是《东邪西毒》还是所谓的《东邪西毒终极版》，明星们都只是用来保障票房，而电影也是拍给王家卫自己看的。
再牵强附会一些，他只是通过这部电影，勉强几个通透之人接纳自己的思想。因为不通透的人，即使完全自觉自愿不被勉强，也不会在他的电影里看出个所以然。
并非说王家卫不成功。相反，他是我所见过最牛的国内导演。
您也帮我想想，哪个导演可以丢掉情节、文化和背景这些元素，凭着自言自语的说教把自个送到好莱坞？
我曾以为，《东邪西毒终极版》又是一把炒作，看过电影后才知，确实是炒作。不过目的是炒作自己。
王家卫很牛，他也知道自己能牛得起来，干脆剪掉原版里所有感觉不爽的东西，让全世界知道，他的名字就是票房，甚至与电影无关。
在这里我不知道如何形容这高超的剧情，金庸老先生，您不看字幕，不听配音，能知道这个电影是东邪西毒吗？
也许就里面的几个场景来说，可以称作《新龙门客栈》、《七剑》、《英雄》、《天地英雄》、《双旗镇刀客》或是《画皮》。
如果从时间顺序上梳理，《东邪西毒》勉强能搭上《射雕英雄传》前传的边。
人人都夸赞杜可风的摄影，我却觉得那音乐电视般的拍摄，放在现代很摇滚，放在古代，的确太“潮”了。
再次声明，这一切潮的地方，不妨碍王家卫的牛。
他是一个很有表现欲望的思想者，在《2046》里大谈时间与空间交替无偿的概念，让我想到博尔赫斯和他那篇举世瞩目的《交叉小径的花园》。
这个阿根廷最伟大的作家说过：我总在暗自想象，天堂一定是图书馆的模样。
那么王家卫的天堂呢？
一定是在无数自言自语莫衷一是的电影里。
因为，天使在想象里，魔鬼在细节里。
王家卫无限靠近天使，无限远离魔鬼。
他的电影就是他自己。
《东邪西毒》里的每个人物不过都是王家卫的镜子，他们烘托并印证着这个牛导的精神世界，让他慢慢拾掇生活中的点滴感悟。
用无限的形式表达，弱化剧情和电影本身，用一张张影迷期盼的面孔，弱化表演和制作本身。唯一被强化被放大的只有三个字：王——家——卫。
有人说，这个无论在任何场合都带着墨镜的导演，不可捉摸。其实，他的心事都放在电影里了。电影代替他的双眸，成为了心灵的窗户。
如此，张国荣饰演的西毒欧阳锋就成了王家卫的代言人。
欧阳锋身体力行，或参与，或穿针引线，让其他电影里的角色参悟人生。
欧阳锋告诉张学友扮演的洪七：你可以带着老婆闯天下，事在人为，不试试怎么知道不行。
欧阳锋质问杨采妮扮演的女孩：你可以坚持自己的原则，不牺牲自己救任何人，但你如何做到不牺牲自己去救一个牺牲了自己救你的人。
欧阳锋说，英雄也要吃饭，有些事情要快点决定，因为即使现在吃饱了，肚子很快会再饿。
欧阳锋说，也许其他人的武功更高，但你们应该相信洪七，因为他是刀客里唯一穿鞋的人，穿鞋的人更值得信任。
欧阳锋说，女人不好骗，越单纯的女人越不容易回头。
这些清清楚楚都是欧阳锋说的，也清清楚楚都是王家卫说的。
王家卫虽然通透了，但仍不甘心。
否则他怎会让洪七告诉欧阳锋：我知道你不会为一个鸡蛋杀人，你觉得不值得，这就是我和你的区别。我以前一直很直接，觉得正确就去做，自从我拒绝救她就变了，因为我知道你不会答应。
就这样，王家卫的内心安排洪七为一个鸡蛋去帮助了别人，甚至差点丧命。虽然在现实中，他还是让欧阳锋当了代言人。
人是不能轻易了解自己的，所以，王家卫心里有两种人生准则不奇怪。就像影片结束，我也搞不明白慕容燕和慕容嫣是不是同一个人那样。
只要我们心里还有一个直接的洪七，那么我们就还有单纯的东西。
有人说，《东邪西毒》这部电影是表现“失去”的主题，表现失去后才知道珍惜。但我认为，这部电影表现了“满足”。
不是所有的满足都会甜蜜、幸福。有时候，满足也会泪痕斑斑，鲜血淋漓，遗憾终生。
我们只看到两个名叫桃花的女子在青春年华没有至爱相伴的哭泣，只看到盲人刀客被一剑封喉时对于鲜血飞溅成风声的想象，只看到黄药师喝了醉生梦死酒后如行尸走肉般仍深深记得桃花的残生。
可是一切真能像桃花所希望的一样重来一次吗？重来一次又会更好吗？
相爱的人相守真能一直相爱下去吗？
盲人刀客不死于荒漠，会有更多值得留恋的东西吗？
黄药师不喝那谎说能让人忘却过去的酒，就能把桃花记得更深吗？
如果一切重来，也许会更好，也许会更糟。
所以，没有如果。
所以，《玩偶之家》在娜拉出走时打住。
到底娜拉出走后会如何，无人敢想。如果不出走会如何，猜想了也无意义。
如人饮水，冷暖自知，我们不操这个心。
只能安心当观众，看电影，也许品点自恋者的人生。
王家卫的成功，不能不说是个奇迹，但从另一个角度来说，他不成功又天理难容。
在我眼里，与其说他是个电影导演，不如说他是个行为艺术大师。
他动用那么多资源、明星，制造一场娱乐和视觉盛宴，以淹没原著的方式，以无故事主义的方式，一次次将自己的渴望和思想展现在我们眼前。的确很牛。
他艺术一把后，还能名利双收，获得文艺青年粉丝无数。这就更牛。
在别人都很傻、很天真的时候，王家卫不能不牛，《东邪西毒》不能不终极，不摇滚。
